"LES CHANSONS DE MOTHY ET CROCKY"

" ...composées par Gérard Garcin sur des poèmes d'Yvonne Quinzii, ces 19 petites pièces/pierres précieuses, humoristiques et poétiques, sont interprétées par diverses formations vocales. Cette production est passionnante et hautement recommandable. Elle abolit les barrières entre répertoire traditionnel et création contemporaine, classes sans spécialisation et choeurs confirmés."
Hélène Jarry. La lettre d'information du Ministère de l'Education Nationale; Février 2006

"BORBOLETAS"

"Une création mondiale. Et aussi l'audace et la découverte avec la création dans le cadre d'une commande des Dominicains de Haute Alsace de "Borboletas", concerto pour hautbois et cordes de Gérard Garcin. Confié à l'interprète Sébastien Giot, "Borboltetas"est une page exigeante pour les interprètes, mais aussi très accessible pour l'auditeur : moderne sans provocation et personnelle sans extragagance, son lyrisme sincère et généreux -déjà constaté en mai dernier à Guebwiller, lors de la création de l'opéra "Aux sources du fleuve" - lui a valu en présence du compositeur un accueil chaleureux."
Denis Lustenberger. Les dernières nouvelles d'Alsace. 30/10/2005

"AUX SOURCES DU FLEUVE"

"Le vendredi 13 mai 2005 fera donc date dans les annales florivaliennes : il aura vu la première représentation d'un des premiers opéras du XXI siècle.. La musique n'est pas faite pour captiver de suite l'auditeur. Mais très vite elle devient envoûtante, le spectateur se laisse prendre à la magie, au fantastique de l'œuvre. Il y adhère d'autant mieux que l'opéra est servi par d'excellents interprètes."
Jean-Marie Schreiner - L'Alsace. Mai 2005

"Dans une scénographie dépouillée, mais judicieusement conçue, signée de l'arrière petite-nièce du compositeur, la plasticienne Catherine Reboul Berlioz, l'œuvre qui n'emprunte jamais à Berlioz n'est pas dépourvue de charme… Au sein d'une distribution homogène, il faut relever la silhouette rêveuse de Jacques Bona, qui de sa voix sûre de baryton-basse, campe un compositeur sombre et solitaire, et la stature d'acrobate du baryton Luc Coadou, la direction solide et pragmatique de jean Philippe Wurtz, l'excellent groupe Calliope…"
Bruno Serrou - La Croix. Août 2005

"Si la musique actuelle peut encore passer aux yeux de certains pour élitiste et hermétique, ce n'est pas le cas pour les élèves des classes de Lautenbach-Zell et de l'école Rebzunft de Guebwiller : inspirateurs scéniques et musicaux, acteurs et choristes de l'acte 1 de l'opéra, ils ont mis leur enthousiasme et leur espièglerie au service d'une œuvre du XXI siècle avenante et facilement compréhensible."
Bernard FZ - Dernières nouvelles d'Alsace. Mai 2005

" MESSE POUR UN XVII° DIMANCHE DU TEMPS ORDINAIRE "

" Ce n'est pas si souvent qu'un ouvrage contemporain est immédiatement accessible...".
Robert SABON - La gazette Provençale. 28/7/1981

" COMME " - oratorio pour chœur mixte, chœur d'enfants, soprano, baryton et 2 flûtes sur un texte de Max LOREAU.

" Cet oratorio, en moins de 90 minutes, nous conduit des confins du lyrisme le plus pur aux cimes de la plus parfaite fantaisie."
Gabriel VIALE - La Marseillaise. 15/02/1985

" LOU VIENAIRE DOU BOUNUR " - Opéra d'après l'œuvre de Marcel Fournier.

" Le parti pris musical n'est pas exactement celui du " folklore imaginaire " de Bartok. Il est avant tout attentif au sentiment et à l'action, c'est-à-dire au Vrai. "
Guy ERISMANN - Opéra international. Septembre 1986

" LA ULTIMA PUERTA OU LE DERNIER COMBAT DE CLORINDE " - Drame lyrique. Textes de Torquato Tasso, Isabel Garcia Velez, Pierre Barrat

" Gérard GARCIN ne correspond pas exactement à l'idée qu'on peut se faire des grands prêtres qui officient dans la musique contemporaine. "
IGOR - Les Dernières Nouvelles d'Alsace. 13/10/1987

" Pari tenu, pari gagné, aussi, avec la création de l'œuvre de Gérard GARCIN dont on pouvait tout redouter quand on en connaît la véritable texture. Le compositeur dont nous avons eu l'occasion de révéler dans ces colonnes le sens de la vocalité et du théâtre… "
Guy ERISMANN - Opéra international Décembre 1987

" La ultima puerta " à la Rampe : si elle n'est pas la plus facile à ouvrir, elle mérite qu'on la franchisse… "
Jean REVERDY - Le Dauphiné libéré. 3/12/1999

" … la musique de Gérard GARCIN surprend par sa profusion sans rebuter par sa modernité : surpris tout d'abord, l'auditeur se sent rapidement à l'aise dans cet univers inventif et chatoyant… "
Denis LUSTENGERGER -Les Dernières Nouvelles d'Alsace. 23/05/2002

" Sa musique séduit par sa richesse mélodique et harmonique, atonale ou modale, toute personnelle"
J. Mona - L'Alsace. 23/05/2002

" LE MATIN D'ORPHEE " - Mélodies (recueil de poèmes de Max LOREAU)

" La musique du compositeur français s'insinue dans ce qui est déjà rythme et musique chez LOREAU, coule entre les mots, les avive et les accompagne, avec les audaces de la musique contemporaine mêlées aux traditions du bel canto..."
Luc MORIN - La libre Belgique 18/01/1991

" DANS L'ECLAT DU MOMENT " - Opéra (livret et poèmes de Max LOREAU)

" Dans cette oeuvre, " Dans l'éclat du moment ", on trouve des mots qui résument la signification profonde du mythe, sa résonance de tous les temps "
Gabriel VIALLE - " Le mur du son " - La marseillaise 29/11/87

" LE THE A LA MENTHE " Opéra (livret de Monique Dieuleveux)

" Le thé à la menthe de Gérard Garcin et Monique Dieuleveux est un modèle du genre qui devrait susciter l'intérêt d'autres collectivités en charge de la bonne santé des hommes de demain."
Guy ERISMANN - Opéra international. Septembre 1992

" MAMIE APRES-MIDI OU TU FINIRAS CROCQUE-NOTES " - Spectacle musical d'après les chansons de Mothy et Crocky

"Sur la scène de la Péniche Opéra, en cet après -midi pluvieux, une heure de soleil et de bonheur. Grâce à la musique spirituelle de Gérard GARCIN à la fois composition et improvisation et les textes pleins d'humour d'Yvonne QUINZII … "
1994 - Eve GRILIQUEZ

" D'ECUME ET DE CENDRES " - Opéra, Livret de Yvonne QUINZII

" Ici, rien de réducteur, pas d'esthétique de complaisance, mais une partition exigeante et positive, capable de mettre en valeur un livret riche de contrastes et de surprises, comme de provoquer la créativité d'un collectif cohérent et solidaire,… "
Guy ERISMANN -Opéra international. Juin 1999

" "D'écumes et de cendres", une création complexe et généreuse… "
J. L. D. Ouest France 10/03/1999

" "D'écumes et de cendres"… le résultat présenté la semaine dernière Salle Vasse est étonnant de souffle et d'idées neuves... "
Nantes poche. Mars 1999

" VOYAGE AU PAYS D'AILLEURS " - Opéra pour enfants sur un texte d'Yvonne QUINZII

" Gérard GARCIN a inventé une musique poétique et fantaisiste mettant en œuvre chants, percussions et instruments divers pour accompagner une histoire de princesse, de rossignol, de crocodiles, de fontaine tarie et de petite fille endormie …"
Le Progrès 28/01/1991

" AR PEVARE TREIZER - LE QUATRIEME PASSEUR " - Drame lyrique Texte d'Yvonne QUINZII

" … La musique, très contemporaine, déroute parfois, mais la richesse mélodique est telle qu'on se laisse la plupart du temps aller à ce fourmillement sonore, cette vie intense… Ce mélange surprenant, mais harmonieux, est source de poésie. En lui réside l'esprit " celtique " de la pièce tout entière… "
Elliane FAUCON-DUMONT - Le Télégramme. 4/11/1993

" La création de Gérard GARCIN réalise la fusion d'une tradition populaire et d'une musique savante avec rigueur et panache… "
Daniel MORVAN - Ouest - France. 5/11/1993

" 2+2+2+2 " pour 4 couples d'instruments

" ... c'est surtout la qualité de l'écriture des 8 instruments qui frappe. Rien de très classique quant à leur traitement, comme chez DONATONI, mais un sens des bonnes notes et des mélanges dignes du maître ".
Gérard CONDE - Le Monde. 21/01/1979

" Il y a davantage de mouvement dans 2+2+2+2 de Gérard GARCIN… "
C. P - Le Figaro. 18/01/1979

"CINQUE PER SEI " pour ensemble de percussions

" ... richesse du matériau et densité du temps musical contribuent à la réussite de cette pièce. "
G. HILPIPRE - Les Dernières Nouvelles d'Alsace. Octobre 1983

" NACIMIENTO " pour ensemble instrumental

" … dans la création mondiale de " Nacimiento " pour 11 instruments, Gérard GARCIN démontre un réel sens des mélanges timbriques, créant grâce à un langage suggestif une " Klangfarbenmelodie non rigide… "
I . HONTANON - A. B. C. Madrid. 24/05/1985